Barvne Fasade 1. Del

2023 Avtor: Hannah Pearcy | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-11-26 11:47

Veselje oblikovanja fasad v barvi. Zgodovinski pregled.

Med brskanjem po arhivih knjižnic ali internetnimi raziskavami občasno naletimo na zelo zanimive članke na temo "Barva v mestni krajini in fasadi". Presenetljivo je, kako aktualne in resnične so nekatere trditve danes, tudi po več kot sto letih. Okrasitev njegove hiše se zdi osnovna človeška potreba.

Pompejanum v Aschaffenburgu je bil …

V Egiptu so ostanki barve na starodavnih templjih, ki so preživeli tisoč let. Zgodba o sporu o polikromu v času klasicizma v Nemčiji, Franciji in Angliji kaže, da so bili grški templji in kipi obarvani. Glede barvanja fasad starogrških templjev so obstajala različna mnenja. Na eni strani so bili nasprotniki barv, ki so mislili, da je arhitektura samo kamnoseška, na drugi pa so bili tisti, ki so verjeli, da so hiše, templji in kipi obarvani.

Pompejska izkopavanja kažejo, da so Rimljani imeli nagnjenje do rdeče in rumene barve. Pozneje, v času klasicizma, je bavarski kralj Ludvik II imel pompejsko vilo, ki jo je v letih 1840 do 1848 v Aschaffenburgu nad obrežjem Majna zgradil njegov dvorni arhitekt Friedrich von Gärtner. Fasade so bile poleg notranjosti zasnovane tudi v tehniki ometanja in glajenja, najbolje v rdeči, oker ali zeleni barvi.

… in oblikovana od znotraj po starinskem modelu.

Romantično obdobje je še posebej veselo obarvanosti fasad in notranjosti, ki so jih ponavadi izvajali s fresko tehnologijo, gotski slog pa se ni opiral le na naravni kamen, temveč so te naravne kamne naslikali s svetlimi barvami.

Novejše ugotovitve nam omogočajo natančne informacije o barvnih različicah renesančnih ali baročnih stavb. Pisni zapisi in oblikovalski statuti mest že od časa klasicizma dokazujejo uporabo nekaterih odtenkov z natančnim določanjem senčil, podobno kot danes velja za koncepte barvnih vodnikov.

V Dreikönigshausu v Trierju si lahko ogledate romanski dizajn fasade.

V historizmu, času industrializacije, so na trg prišli novi pigmenti in veziva in s tem veselje v novih barvah. Leta 1876 je Adolf Wilhelm Keim razvil mineralno barvo, prvo fasadno barvo, ki je bila v našem podnebju res trpežna. Obenem je bilo vprašanje spomeniškega varstva obravnavano prvič. Zdaj je bilo mogoče najprej ohraniti in ohraniti fasadne slike v južnih nemških mestih, kot so Ulm, Augsburg ali Stein am Rhein v Švici v smislu zaščite spomenikov. Mineralne barve se vežejo skozi proces silikacije in tako ustvarijo neločljivo povezavo med ometom, kamnom ali celo betonom. Na prelomu stoletja je arhitekt Gabriel von Seidl iz Münchna pozval k več barv za mesto,Posledično so celotna mesta, kot sta Bad Tölz in Murnau, dobila ulice v barvno usklajenih barvah. Art Nouveau delno podpira enobarvne barvne izjave pod geslom "Naj oblika deluje brez barvnih sestavin", po drugi strani pa naj bi bile hiše po besedah avstrijskega arhitekta Josepha Marije Olbrich hiše obarvane kot barvit šopek travniških cvetov. Te ideje so bile uresničene v koloniji umetnikov na Mathildenhöhe v Darmstadtu, ustanovljeni leta 1899.po drugi strani pa naj bi bile hiše po besedah avstrijskega arhitekta Josepha Maria Olbricha obarvane kot barvit šopek travniškega cvetja. Te ideje so bile uresničene v koloniji umetnikov na Mathildenhöhe v Darmstadtu, ustanovljeni leta 1899.po drugi strani pa naj bi bile hiše po besedah avstrijskega arhitekta Josepha Maria Olbricha obarvane kot barvit šopek travniškega cvetja. Te ideje so bile uresničene v koloniji umetnikov na Mathildenhöhe v Darmstadtu, ustanovljeni leta 1899.

Barva je le del percepcije.

Nizozemska skupina "De Stijl" ima čudovite barvne koncepte iz 20-ih let prejšnjega stoletja: opombe, podprte z množico barvnih skic, ki dokumentirajo razpravo o barvni temi v skladu z obrazcem. Znano je, da so se arhitekti Weißenhofsiedlung intenzivno ukvarjali z barvno tematiko, arhitekt Bruno Taut pa celo velja za barvnega filozofa svojega časa. Taut je znal svoje teorije uresničiti med letoma 1921 in 1924, mesto Magdeburg pa je postalo najbolj barvito mesto v Nemčiji.

Če se ozremo na značilne značilnosti sodobne arhitekture, naj bo to petdeseta ali postmodernost, ne moremo zanikati, da poleg formalnega jezika arhitekture vedno jasno velja tudi jasna barvna izjava kot dokumentiranje časa. Trenutno doživljamo renesanso barv v zaprtih prostorih in na prostem, zapeljivi pa so z novimi barvnimi imeni, kot sta "Tokyo Pink" ali "Midnight Blue". Vsekakor je to povezano s spreminjanjem barvnega okusa na eni strani, pa tudi z izboljšanjem kakovosti izdelkov na drugi strani. Moda ponazarja nove barvne trende in počasi želja po barvi nato prodira v oblikovanje notranjosti in fasade.

Črno-bele fotografije kažejo, da imamo dovolj informacij o svojem okolju brez barve. Barvni vid torej ni del območja človeških lastnosti, potrebnih za preživetje, kot je sam vid.

Ali nam barva ali barvni vid ne prinaša kaj prijetnega, skoraj razkošnega? Temu "barve" ponavadi povezujemo s pojmi, kot so prijaznost, dobro počutje, dobro počutje in po možnosti tudi z izrazi informacije, čistoča in higiena.

Črno-bela fotografija ponuja tudi veliko informacij, fotografije: Matthias Grönen, Caparol

Pri načrtovanju barve stavbe je treba na mestu pretežno upoštevati naslednja vprašanja:

Katere cilje zastavljam s svojo zasnovo? To vodi k premisleku, ali postaviti znak, označiti vhod v ulico ali objekt preprosto oblikovati privlačno. Torej gre za "funkcijo barve". Teme zasnove, kot so barvna simbolika, barvna komunikacija, dekoracija in iluzijsko slikarstvo, pa tudi barvni jeziki, kot sta naivnost in izraznost, so cilji zasnove.

Katera sredstva in metode uporabljam za svoj dizajn? Pri tem vprašanju, usmerjenem v izvedbo, je pomembno, da se odzovemo na dane materiale in vključimo okolje: Kako bi se moja nepremičnina najbolje ujemala z okoliškimi stavbami ali še posebej izstopala. Vsa ta vprašanja so še pomembnejši predpogoj za prihajajoči postopek oblikovanja in osnova za razvoj barvnega koncepta, ki ga bomo obravnavali v nadaljnjih epizodah te serije.

Prof. Matthias Grönen, Univerza uporabnih znanosti Esslingen

Fotografije: Matthias Grönen, Caparol

Vir: Malerblatt 11/2012

Sodobni materiali omogočajo močne oblikovalske cilje.